Австрийский психолог Зигмунд Фрейд (1856-1939) открыл для науки подсознательные, инстинктивные области человеческого «Я». Он утверждал, что низменные сексуальные влечения индивидов, «загнанные» контролем разума и нравственными «табу» вглубь подсознания, являются как фундаментом жизнедеятельности, так и основным стимулом творчества.
Продолжение…
Как мы убедились, абсурдный мир без Бога, где, как утверждал еще Ф.М. Достоевский, «все дозволено», предстает в модернистской интерпретации в виде уродливых, распадающихся на куски, лишенных цельности образов. Особый символический смысл дисгармонии Вселенной запечатлел сюрреализм (от франц. surreulisme — сверхреализм), провозгласивший источником искусства подсознание человека, его сновидения, галлюцинации, инстинкты, освобожденные от контроля разума. Теоретиком, или «папой», как тогда говорили, сюрреалистов стал французский поэт и врач-психиатр Андре Бретон (1898-1965) — личность деятельная и фанатично убежденная в своей правоте. В манифестах сюрреалистов, которые издавал Андре Бретон вместе со своими сподвижниками с 1924 г., в частности, говорилось:
«Сюрреализм не побоялся стать догмой абсолютного бунта, тотального неподчинения, саботажа, возведенного в правило, и если он чего-либо ожидает, то только от насилия. Простейший сюрреалистический акт состоит в том, чтобы с револьвером в руке выйти на улицу и стрелять наугад, сколько можно, в толпу».
Освобождение от морали и призывы к бессмысленному насилию — характерный итог духовных исканий сюрреалистов, в творчестве которых во весь голос заговорила языком искусства знаменитая теория психоанализа Фрейда и философский фрейдизм.3десь необходимо сделать специальное пояснение.
В 1907 г. в мастерскую Пикассо пришел молодой художник Жорж Брак (1882-1936). Объединив усилия, живописцы разработали основы кубизма, памятуя о том, что еще Сезанн призывал видеть природу сквозь геометрию шара, конуса и цилиндра. Пикассо и Брак были уверены, что, отбросив реалистическую натуру, модель, перспективу, правдоподобие светотеневой игры, геометрически разложив предметы на плоскости, они открыли «первоэлементы» вещей, по-новому взглянули на живопись. Так, в картине Пикассо «Три женщины» (1909) традиционные образы «трех граций» представлены в виде объемно — геометрической конструкции, исполненной в тяжелых темно-коричневых и оливково-бурых тонах.
Продолжение…
